日本人拘留的颜色

日期:2019-01-02 05:10:05 作者:郁舌 阅读:

<p>年轻女性在Bon Odori聊天我部分归功于日本人的拘禁1941年珍珠港遭遇袭击后,由于抗日激情笼罩着美国,我的祖母Eiko Muto成为了大约百人中的一员</p><p>在美国政府强行搬迁到西海岸的两万名日本血统美国人,当时她在加利福尼亚州圣克拉拉的高中就读Eiko,被送到了她的弟弟和他们的父母那里</p><p>图勒湖搬迁中心位于加利福尼亚州北部,是战争期间持有日裔美国人的十个拘留营之一</p><p>在图勒湖,她遇见并与我的祖父结婚</p><p>他们于1946年3月离开营地;我的父亲七个月后出生我的祖父在我出生前去世了,但我的祖母,现在九十三岁,住在洛杉矶,仍然记得她在Tule Lake的故事,她已经更加自愿地讲述了这段经历</p><p>时间,描绘了营地生活的生动画像,以及连根拔起的政府歧视对家庭的连续影响对我来说,她的故事,如Dorothea Lange等摄影师在营地生活中的标志性黑白照片和安塞尔·亚当斯一样,总觉得有些不真实 - 就像远离我自己的美国遥远的历史一样,这是怎么发生的</p><p>听到奶奶描述她在营地的岁月后,我经常想到这对我的家人有什么影响</p><p>来自加利福尼亚州里弗赛德市的汽车修理工比尔曼博(Bill Manbo)在怀俄明州的Heart Mountain营地被囚禁几个月后拍摄了相机来记录他周围的环境,但同样的问题也可能得到回应</p><p>尽管被拘禁者最初是被禁止的</p><p>将摄像机带入营地,1943年在Heart Mountain放松了这条规则另一名被交给加利福尼亚州Manzanar的被拘留者Toyo Miyatake的照片,并从他偷偷进入的镜头组装了一个临时照相机,已成为必不可少的监禁的记录但是,无论是被拘禁者还是政府雇用的摄影师,所有最着名的日本拘留形象,只有Manbo的颜色在1943年至1944年之间,35毫米蔡司Contax相机和Kodachrome电影,Manbo,业余摄影师,拍摄了家庭肖像和Heart Mountain的日常生活场景,经常与营地的荒凉但令人惊叹的自然环境相映成趣</p><p>它类似于被其他摄影师捕获的那些,但作品的丰富色彩赋予它罕见的即时性在其中一张照片中,Manbo的妻子玛丽和年轻的儿子比利穿着米色士兵的帽子,栖息在岩层上,远离镜头向远处的广阔营地远眺远处的大角山脉在其他镜头中,比利拿着一架红色的玩具飞机,学习如何滑冰;潜水员溅入游泳洞;和囚犯在一个被改造成电影院的营房里放映电影“我的山谷是多么的绿色”在拍摄相扑比赛的快活场景和传统民间舞蹈Bon Odori时,Manbo还描绘了被拘禁者试图保留日本文化的一部分一些镜头,包括Bon Odori的一些镜头,展示充满活力的和服的年轻女孩和穿着西装的其他人共舞,唤起了该国被监禁的日裔美国人共同的双重文化认同,其中三分之二的人美国公民不像多萝西娅·兰格(Dorothea Lange)那样,他以一种内敛但批判性的眼光记录营地,曼波于1992年去世,他在很大程度上避免了暴露羁绊的场景:拥挤,肮脏的生活空间;微薄的饭菜;无休止的单调和等待 - 喂食,洗衣服,洗手间,有时在公共洗手间,厕所之间缺乏隔断历史学家埃里克·L·穆勒从2012年开始在他的书“颜色的禁闭”中写道,其中Manbo的图像首次发布,摄影师的目标是“在特殊情况下记录一些普通生活的外表,并为他的小儿子创造一个正常童年的视觉遗产”然而一股安静的抗议活动涌入Manbo的在一张照片中,比利面对镜头,爬上营地周围的带刺铁丝网;在他身后,一排看似无穷无尽的军营退到了背景中 比利,就像我的祖母一样,不仅仅是一个被拘禁者他是自己国家的囚犯对我来说,曼波的照片丰富的色彩提醒我家人所面临的不公正,我曾经想象过只有灰度,与现在一样生动的色调,